千奇百怪的趣詩欣賞(15) -其他類

第十五部分：其他類

093轉韻詩

　　轉韻是古體詩的特徵，為近體詩所無。《詩經》在押韻上就有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉韻。由於一韻到底的詩，易流於平板，轉韻的詩多波瀾變化，所以唐以後的七言古詩，轉韻之作多。

  轉韻的形式不必一定，每四句轉韻的稱為逐解轉韻格，六句、八句、十二句等轉韻的稱為逐段轉韻格。

　　詞中有轉韻，轉韻的多為小令，如《菩薩蠻》、《虞美人》，長調很少轉韻的。

荊南贈別李肇著作轉韻詩
作者：唐·王建 　　

輝天復耀地，再為歌詠始。素傳學道徒，清門有君子。 　　
文澗瀉潺潺，德峰來壘壘。兩京二十年，投食公卿間。 　　
封章既不下，故舊多慚顏。賣馬市耕牛，卻歸湘浦山。 　　
麥收蠶上簇，衣食應豐足。碧澗伴僧禪，秋山對雨宿。 　　
且歡身體適，倖免纓組束。上宰鎮荊州，敬重同歲遊。 　　
歡逢通世友，簡授畫戎籌。遲遲就公食，愴愴別野裘。 　　
主人開宴席，禮數無形跡。醉笑或顛吟，發談皆損益。 　　
臨甃理芳鮮，升堂引賓客。早歲慕嘉名，遠思今始平。 　　
孔門忝同轍，潘館幸諸甥。自知再婚娶，豈望為親情。 　　
欣欣還切切，又二千里別。楚筆防寄書，蜀茶憂遠熱。 　　
關山足重疊，會合何時節。莫嘆各從軍，且愁岐路分。 　　
美人停玉指，離瑟不中聞。爭向巴山夜，猿聲滿碧雲。

　

 　　　　　　　　　　　　　爭向巴山夜，猿聲滿碧雲。

　　西洲曲佚名

　　憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
　　西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
　　樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門採紅蓮。
　　採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水。
　　置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
　　鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄杆頭。
　　欄杆十二曲，垂手明如玉。捲簾天自高，海水搖空綠。
　　海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。

　　《西洲曲》是南朝樂府民歌中的傑作，也是最長的一首抒情詩。作品通過季節變換，層層遞進地表現了一位少女從春到秋對遠方情人的深切思念之情。語言優美，情感纏綿，筆觸細膩。全詩三十二句，四句一轉韻，流利宛轉，聲情和諧。沈德潛說：“續續相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出。”

094促句詩

　　促句詩是轉韻詩的一種。不拘平厭，以三句一轉韻，須有氣韻，有胎息，非多讀古詩，不能應手也。否則掉轉不靈，便失之滯，鍛煉不精，又失之俗。

茲將其作法略示於後：悲秋 宋筠

江南秋色摧煩暑，夜來一枕芭蕉雨。 　　
家在江頭白鷗浦，一生未歸鬢如織。 　　
傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。

　　
　　

 　　　　　　　　　　　　　　　江南秋色摧煩暑

　　上詩“暑”、“雨”、“浦”三字為一韻，“織”、“赤”、“壁”三字為一韻。然六句卻有六轉。第一句是虛寫秋來，第二句是實寫秋來；第三句是因秋思家，第四句是思家不歸；第五句是怕到秋深，第六句是作詩悲秋。層層都到，可與文忠公之《秋聲賦》並傳。

魯直觀伯時畫馬詩云：

儀鸞供帳饕蝨行，翰林濕薪爆竹聲，風簾官燭淚縱橫。　　
木穿石盤未渠透，坐窗不遨令人瘦，貧馬百吃逢一豆。 　　
眼明見此玉花驄，徑思著鞭隨詩翁，城西野桃尋小紅。

 　　此格禁臠謂之促句換韻。其法三句一換韻，三迭而止。此格甚新，人少用之。唐岑參的《走馬川行奉送出師西征》：

君不見走馬川，雪海邊，平沙莽莽黃入天。 　　
輪台九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。 　　
匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。 　　
將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風頭如刀面如割。 　　
馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝。 　　
虜騎聞之應膽懾，料知短兵不敢接，東師西門佇獻捷。

 　　全詩句句用韻，三句一轉，韻位密集，節奏急促有力。

　　

095 掉腳詩

　　掉腳詩也叫十七字詩，全詩四句，前三句均為五字，末句為兩字，共十七字，亦稱“無賴體”，俗稱“瘸腿詩”、“吊腳詩”、“翹腳詩”，今天通稱三句半，大多是用來諷刺的。從內容上看，十七字詩是亦莊亦諧的結合，前三句多是莊重的內容，後一句多是詼諧風趣的調侃；從形式上看，它是整齊與錯落的統一，前三句每句三頓，合轍押韻、通俗流暢，後一句跌落而為一頓，在節奏的起伏中增加了語言的音樂美。尤其是最後二字，結構突兀，極盡詼諧幽默之能事，頗具“畫龍點睛”之妙，具有獨特的趣味性、通俗性和幽默詼諧的韻味。 　　正德年間徽郡地區天旱，府守祈雨欠誠，而神無感應。

無賴子作十七字詩嘲之雲：　　

太守出禱雨，萬民皆喜悅；昨夜推窗看，見月。

 　　太守知，令人捕至，責過十八，止曰：“汝能再作十七字詩則恕之，否則罪置重刑。”無賴應聲曰：　　作詩十七字，被責一十八；若上萬言書，打殺。

 　　　　　　　　　　　　　　　　作詩十七字，被責一十八。

　　太守只好哂而逐之。謂此類人世之少有，無賴亦可謂勇也。

廣笑府
作者：明·馮夢龍 　　

潘生赴京應舉，酒店女主人姓陸，作一首十七字詩贈送：

秀才本姓潘，應選赴長安，一舉登高第，做官。 　　

儒生聽後，亦作十七字詩一首答到：

佳人本姓陸，美質無瑕玉，念我客窗寒，同宿。 　　

一老人勸免：

潘郎與陸嫂，無事尋煩惱，若還到官府，不好。

兩人相別，因其中一人瞎一目，有好事者寫詩開涮：

好友情義長，相別在江陽。兩人齊下淚，三行。

096 疑問體

　　從頭到尾就是問。

　　問李二司直所居雲山作者：皇甫冉

　　門外水流何處？天邊樹繞誰家？
　　山色東西多少？朝朝幾度雲遮？

 　　　　　　　　　　　　　　　　　　門外水流何處

　　這首詩借問句，把流水、樹叢、山色、雲霞寫得撲朔迷離，饒有情趣。這樣的問句似問非問，十分隨意。無須回答，也無從回答。

097 雙關體

　　雙關體也就是詩中某些重要的詞句是語義雙關，這種詩稱語義雙關詩：雙關詩分兩種，一種是同音雙關，還有一種是意義雙關，此指意義雙關，包括同字雙關（使用相同的字構成雙關）。

在古代的詩詞裡尤其是樂府民歌中，常常喜歡借“芙蓉、蓮、藕、絲、布(匹)”這些在日常生活中常見的表事物的語詞，以諧“夫容、憐、偶、思、配”等對應詞相同相近的音，構成諧音雙關。這種手法可追詩溯到《詩經》，到了唐朝，文人從民歌中吸取營養，寫下了不少佳作。

　　在形式上南朝民歌有一個顯著的特點，就是雙關隱語很多，《吳歌》尤其如此。有的是同字雙關，如“朝霜語白日，知我為歡消”，“消”字雙關消融和消瘦；有的是同音雙關，如“霧露隱芙蓉，見蓮不分明”，“蓮”字諧憐愛之“憐”。也有比這些更曲折或複雜一些的，如“石闕生口中，銜碑不得語”，“碑”字諧“悲”。主要的諧音字有：

　　1、以「蓮」諧「憐」,表示憐惜,憐愛,憐子的意思
　　2、以「棋」諧「期」
　　3、以「走」諧「詛」或「咒」
　　4 、以「碑」諧「悲」
　　5、以「雉」諧「涕」
　　6、以「梳」諧「疏」
　　7、以關閉之關諧關念之關
　　8、以布匹之匹諧匹偶之匹
　　9、以厚薄,簾薄之薄諧薄情之薄
　　10、以物之苦辛諧人之苦心
　　11、以光之亮,照,明諧人之亮察,照拂,表明
　　12、以梧子諧吾子
　　13、以絲子諧思子
　　14、以相絲諧相思

劉禹錫有一首著名的《竹枝詞》，也用這個傳統手法：

楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲， 　　
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。 

　　“東邊日出西邊雨”，既是晴天，又不是晴天。一個女子聽到她的愛人在江船上唱歌，捉摸不定，不知他對自己到底有無愛情。這裡就用“晴”字來借作“情”字。

　　
　　

 　　　　　　　　　　　　　　　東邊日出西邊雨

　　七步詩作者：三國魏·曹植

　　煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
　　本是同根生，相煎何太急？

　　這首詩用燒豆稈煮豆子的現象，說明了同根生的東西之間互相折磨的不應該，詞句不俗，語意雙關。曹丕聽了，也不免觸動了手足之情。恰好這時太后也聽說了，趕快出來查問，曹丕這才改變初衷，不再為難曹植，封他為甄城王。

蝶戀花·答李淑一
作者：毛澤東

我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。 　　
問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。 　　
寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。 　　
忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

 　　這是一首同字雙關的雙關詩，詞中的“楊柳“表面是楊花柳絮，實際上象徵楊開慧、柳直荀二烈士。

　　

098 排比詩

　　排比詩，是藉用語法中的排比句而言，我認為就是同一字在同一位置反復出現。這樣的詩出不少。 　　清朝初年，有一些原來高喊民族氣節的官吏，看到局勢穩定，紛紛投靠清廷。

有人作過一首諷刺詩云：

滿洲衣帽滿洲頭，滿面威風滿面羞。 　　
滿眼乾戈滿眼淚，滿腔忠忿滿腔愁。

八至
作者：唐·李冶(女) 

至近至遠東西，至深至淺清溪。 　　
至高至明日月，至親至疏夫妻。

 　　這首六言絕句的複字詩，言意賅，有比興，有哲理，特別是全詩的警句“至親至疏夫妻”，無疑是對封建社會不平等、不和諧的夫妻關係的批判。前人評之為簡“字字至理，第四句尤是至情”，又說：“六字出自男人之口，則為薄倖無情，出自婦人之口，則為防微慮患，大抵從老成歷練中來，可謂惕然戒懼”，確是精確中肯。


　　


　　
　　

　　　　　　　　　　　　　　　至深至淺清溪

　　天童山中月夜獨坐作者：清·易順鼎

　　青山無一塵，青天無一云。天上惟一月，山中惟一人。

　　這首詩前兩句和後兩句都是排比句。短短四句，的天童山月夜皎潔明淨的自然環境和詩人寧靜悠遠的心態巧妙地結合起來，頗具禪趣。

淒涼兩個字
作者：清·無名氏　

淒涼兩個字，實難受，何日方休？ 　　
恩愛兩個字，常掛在心頭，誰肯輕丟？ 　　
好歹兩個字，管教旁人猜不透，別要出口。 　　
相思兩個字，叫俺害到何時候，無限焦愁。 　　
牽連兩個字，難捨難丟，常在心頭。 　　
佳期兩個字，不知成就不成就，前世無修。 　　
團圓兩個字，問你能夠不能夠，莫要瞎胡謅！

 　　此詩選自《明清民歌時調集》，這是清代民歌中常見的馬頭調。

　　

099 換序詩

　　將前人的名詩拿過來，說現在的事，不過得將順序變換一下，否則就不是說現在的事了。換序之後，意思也變，這就是換序詩的特點。

　　先看原詩，這是一首耳熟能詳的唐詩。

　　芙蓉樓送辛漸作者：唐·王昌齡

  　  寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
　　洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

 　　　　　　　　　　　　　　　　寒雨連江夜入吳

　　第二次直奉戰爭中，因馮玉祥倒戈，吳佩孚從塘沽乘軍艦南逃。當時，有人把王昌齡的詩換了個序，為他“送行”，嘲諷其狼狽相：　

一片冰心在玉壺，平明送客楚山孤。   　
洛陽親友如相問，寒雨連江夜入吳。

   　原詩四句，一字未改，只互換了第一句和第四句的位置，然而，詩意大變。“寒雨連江夜入吳”，王昌齡用作首句，說的是出發；針對吳佩孚的行經，調作末句，說的是逃跑。“一片冰心在玉壺”，用在詩末，表達情操未改，冰心依然；用在詩首，聯繫末句“夜入吳”的“逃跑”，成了諷刺與幽默。


  

100 翻韻詩

　　翻韻詩是指詩人為求押韻，或因諷刺譏嘲的需要，故意將某些雙音詞前後顛倒，使之句句協韻，所以也稱“倒字詩”“顛倒詩”。內容多寓諷諭之意，詼諧有趣，令人發笑。

贈漳州崔使君鄉飲翻韻詩
作者：唐·黎瓘

慣向溪邊折柳楊，因循行客至州漳。 　　
無端觸忤王衙押，不得今朝看飲鄉。

 　　《全唐詩》（第870卷）題下原註：麻衣黎瓘者，南海狂生也。遊於漳州，頻於席上喧酗。鄉飲之日，諸賓悉赴，客司獨不召瓘。瓘作翻韻詩贈崔使君，坐中皆大笑。崔使君馳騎迎之。 

　　這首詩的特點就是翻韻，也就是把一個雙音節的詞顛倒一下前後次序之後，便恰恰合轍押韻。如該詩首句不說“折所柳”，而是說“折柳揚”；次句不說自己“到漳州”，而是說“到州漳”；第三句雖然不用押韻，但大家都反過來了，也就得跟著反了，將“王押衙”說成了“王衙押”。第四句後兩字也得反過來，將“鄉飲”說成了“飲鄉”。這樣一整，起到了意想不到的效果。

免林翰
作者：清·康熙

翁仲如何讀仲翁，想必當年少夫功。 　　
從今不得為林翰，貶爾江南作判通。

 　　清康熙出遊，問路邊一尊石人叫什麼，一草包翰林回答叫仲翁（實際是翁仲）。第二天，皇上下旨免了林翰之職，有趣的是，聖旨竟以打油詩出現。再有趣就是由於翰林將翁仲讀反了，皇上旨意這首打油詩的每句話後兩個字都是反的。


　　

101歇後體

　　我們常講歇後語，歇後語是漢語獨有的文字遊戲，將一句話分成兩部分來表達某個含義。前一部分是隱喻或比喻，後一部分是意義的解釋。有時也稱作“俏皮話”。我們今天說的歇後體詩，乾脆就說前一部分，後一部分讓你自己去想。這就是影印件事體詩的特點。

幽默詩
作者：無名氏

揚子江中今若何？北方壬癸早調和。 　　
有錢不買金生麗，前面青山綠更多。

 　　我講個故事： 　　

 　　古時候有一個人出行趕路，看看天色不早，到酒店去歇息一下，準備喝三兩白酒解解饞。正趕上老闆問店小二：“楊子江中今若何”。客人不解何意。

 　　小二答道：“北方壬癸早調和”。行人心中一動，因為明白點五行、天干、地支什麼的，天干中甲乙代表東方木，南方丙丁火，北方壬癸不是水嗎？聯想到老闆的楊子江中。此時用含羞姐的話說就是頓悟。知道是老闆問小二酒裡的水摻的如何了，小二答是甲就調和好了。

 　　那麼既然已知，還不快走？又更待何時。剛一轉身走，被老闆發現，急問：“客官為何要走。”客人心說，不能買水喝呀，但也不能明說，也用隱語吧：“有錢不買金生麗”。大家知道著名的麗水產金子，所以千字文中有“金生麗水”一句。這一句也算說清了，和前兩句有共同特點，雖然沒提水字，但大家心知肚明。所以客官要走。

 　　老闆急了。一樁買賣沒做成，豈不可惜。但是讓別人搶去了也不甘心，馬上回了一句：“前面青山綠更多。”大家就都知道了，青山綠水嗎，又沒提水字，但也說明白了，別走了，前面水更多了，我這個地方北方壬癸還少點。

 　　這首詩不成格律，算是打油詩吧，但是細品起來，非常有趣。