千奇百怪的趣詩欣賞(10) - 雙聲詩

第十部分：雙聲詩

067雙聲詩

　　漢字的發音是可以切分為前後兩半的，人們把前半叫作“聲”，後半叫“韻”，這樣的覺悟竟促成了漢字標音法的大革命 ——反切的發明。這是發生在東漢的事，到了六朝，反切注音法風靡一時，大多數的書都採用了反切注音。詩歌本來是押韻的，在六朝也有人異想天開，寫了一些“雙聲詩”。詩中用雙聲詞，宋代蘇軾首先用七律寫作雙聲詩，詰屈聱牙，別有風趣。今天看來，這些雙聲疊韻詩可藉鑑之處並不多，內容貧乏是一方面，形式上也覺拗口拗舌。我們只能把它看作一種文字遊戲，但詩人們熟練運用語音知識的高超技巧，卻是可以學習的。

  雙聲詩要求一句或整首詩都採用聲母相同的字，以期造成繞口令般的效果，因而也被稱為吃語詩、口吃詩。雙聲詩創自南北朝，像王融的雙聲詩：

望僧舍寶剎
作者：唐 溫庭筠　　

棲息消心像，簷楹溢艷陽。簾櫳蘭露落，鄰里柳林涼。 　　
高閣過空谷，孤竿隔古崗。潭庭同澹盪，彷彿复芬芳。

　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　鄰里柳林涼

　　大家讀起來感覺如何。第五句“空”字特殊，聲母不是G。第七句“澹盪”兩字，古代讀音的聲母與前三字相同。本詩最大的特點的每句都是同一聲母，說起來與繞口令一樣，但還確切的表達了僧舍裡修身養性的情景。

　　作者從屋裡寫到屋外，從視覺寫到嗅覺，通過“蘭露”“柳林”“古崗”“潭庭”和“艷陽”等 ​​意向對比的描寫，描繪出午間休息者恬淡安祥舒適的心理感受。“蘭露”二字使詩情頓生光彩，一個“涼”字借柳林寫心境。高閣過空谷，孤竿隔古崗二句體現了作者孤高清奇、遺世獨立之風韻。總而言之，此詩內容雅而形式奇。

雙聲詩
作者：宋 蘇軾　　

江乾高居堅關扃。犍耕躬稼角掛經。 　　
篙竿系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。 　　
解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥。 　　
荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。

　　關於本詩聲母的使用，用古漢語來解釋，全部屬於相同的聲母，所以這裡也就不多說了。

詩意：夏日

作者攜妻伴友乘船出遊，見田裡農夫駕牛勞作，岸邊茭白茁壯；對此昇平美景，遊人欣喜忘情，擊劍而歌，開懷暢飲，酒酣興濃之際，竟邊鍋勺碰擊的“更戛”之聲也是那麼美妙動聽。

068 吃語詩

　　吃語詩

  　紀曉嵐不但很愛拿別人的相貌特徵開玩笑，而且也喜歡拿南方人的口音出笑話。那年督學福建時，出了個“睡草屋閉戶演字，臥樵榻弄笛書符”的時候，一直被人傳為笑談。這次侍駕南巡，又有機會到南方，他在舟中無事時，就在這副對聯的基礎上，寫了一首詩，是專門用來應付南方官員求贈的。

  　題目是“草屋閉戶言志”，僅看這題目，就讓人夠受的了，他那詩文，更叫人讀起來非牛非馬，詰屈聱牙，詩文是：　　

館閣居官久寄京，朝臣承寵出重城。 　　

散心松寺尋宵宿，喜幸花軒候曉行。 　　

情切慈親催寸草，拋撇蓬蓽譬飄萍。 　　

身逢盛世述書史，蠻貊氓民慕靈名。

　　　　　　　　　　　　　　散心松寺尋宵宿

　　當時，皇上聽南方官員一讀這首“雙聲體”詩，一個個都成了“大舌頭”，笑得有些支撐不住，靠在椅背上，險些倒了下去。在場的彭元瑞等人，也笑得姿態不整，失了官體。每逢南方官員求請題留，紀曉嵐就將此詩抄錄一份，送給人家，導演出一幕幕活劇。起初確實讓乾隆皇帝很開心，但後來皇 ​​上見這樣太不像話，就制止了他這種做法，不許他再給地方官員題贈什麼。所以有人說紀曉嵐侍駕過巡數省，看了許多風景名勝，卻沒有留下更多的詩文，可能是受到皇上限制的緣故。

　　

069 同聲詩

同聲詩
作者：明 徐興公　　

綠柳龍樓老，林蘿嶺路涼。
露來蓮露冷，兩淚落劉郎。　　
黎嶺連連路，蘭陵累累樓。
流離怜怜落，李郎懶來留。 　　
留戀蘭陵令，淋漓雨淚流。
嶺蘿涼弄瀨，路柳綠連樓。

　　　　　　　　　　　　　　　　黎嶺連連路

　　這首同聲詩的特點，大家一讀就知道了，從頭到尾就是一個聲母。這樣的詩不好讀，實際是更不好寫，難得難得。

 　　宋哲宗紹聖二年，蘇公六十歲，在惠州貶所，三月，公的表兄，也是他的姐夫程之才，以提刑使將至惠州，兩表兄弟相聚，相得甚歡，盡釋數十年的前嫌。程之才寄一字韻之作，公《戲和正輔一字韻》詩云：

　　 故居劍閣隔錦官，柑果姜蕨交荊菅。
 　　奇孤甘掛汲古梗，僥顦敢揭鉤金竿。
 　　已歸耕稼供稿秸，公貴幹蠱高巾冠。
 　　改更句格各謇吃，姑固狡獪加間關。

 　　有的字現在讀起來聲母好像不一樣，可在古代那時候是分不清的，就是現在有些地區還是分不清，所以讀起來聲母是一個。