千奇百怪的趣詩欣賞(1) - 回文詩

我把不符合格律的詩，有欣賞價值的詩都叫趣味詩，趣味詩在舊詩話中統稱為“雜體詩”，這裡包括大家知道的回文詩，頂真詩等。我按十二類蒐集了108個貼子，參考別人的註解，有的加上自已的理解，貼出來讓大家欣賞。我爭取每貼都有圖，這樣除了欣賞詩之外，結合看圖就會另有一番興致。

　　這十二類如下：

　　一、回文詩
　　二、玉連環
　　三、錦纏枝
　　四、頂真詩
　　五、離合詩
　　六、嵌字詩
　　七、拆字詩
　　八、粘對詩
　　九、四聲詩
　　十、雙聲詩
　　十一、疊韻詩
　　十二、其他類

第一部分：回文詩

　　

　　我國的漢字太妙了，一個是一個，橫寫豎寫都行，正寫反寫也中，幾個字在一起，正念是這個意思，反念是另一個意思，你說外國語言哪一個能比。本題目來幾首回文詩，你是正念反念都行啊。

　　回文，也寫作“迴文”、“迴紋”、“回環”。它是一種使用詞序回環往復的修辭方法，文體上稱之為“回文體”。唐代上官儀說，“詩有八對”，其七曰“回文對”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是這種措詞方法。回文的形式在晉代以後就很盛行，而且在多種文體中被採用。這種文體用在詩中叫回文詩，用在詞中叫回文詞，用在曲中叫回文曲。

　　回文詩是一種按一定法則將字詞排列成文，回環往復都能誦讀的詩。這種詩的形式變化無窮，非常活潑。能上下顛倒讀，能順讀倒讀，能斜讀，能交互讀。只要循著規律讀，都能讀成優美的詩篇。正如清人朱存孝說的：“詩體不一，而回文尤異。” 

001 五絕回文

　　特點：全詩每句五字，原詩為五絕格式，然後可逆讀成詩。

　　冬寒作者：五代 陸龜蒙

　　靜煙臨碧樹，殘雪背晴樓。冷天侵極戍，寒月對行舟。

　　這首五絕吟詠初冬嚴寒景象。遠處是“靜煙”“碧樹”，近處是“殘雪”“晴樓”，天邊掛著寒月，水上駛過“行舟”，這些瀰漫著寒意的景物，引發了詩人的憂思：北方遠地戍邊的人怎麼才能承受這嚴冬的侵襲呢？此詩真是有情有景，情景交融。

　　　　　　　　　　　　　　靜煙臨碧樹

　　全文逆讀亦可成詩：舟行對月寒，戍極侵天冷。樓晴背雪殘，樹碧臨煙靜。 　　逆讀之後，原詩中的偏正詞組“靜煙”“碧樹”“行舟”“寒月”等都反過來變為“煙靜”“樹碧”“舟行”“月寒”的主謂詞組了。全詩從對仗之工整，押韻之準來看，卻是五絕中的回文精品。以下幾組就不細解了，請者自己體會。

後園作者：南朝齊 王融

斜峰繞徑曲，聳石帶連山。花餘拂戲鳥，樹密隱鳴蟬。

 　　這是一首描寫後園景色的小詩，此園中有斜峰、曲徑、聳石、連山，也有花、鳥、綠樹。“鳴蟬”二字點出時值夏日，天氣正熱，而寥寥四句短詩，讀來卻頓覺一股涼氣襲來。

 　　前兩句寫靜物，但是一個“繞”字、一個“帶”字，則又賦予峰、徑、石、山以生意。這是靜中有動。後兩句是寫鳥戲花叢、蟬隱葉底的動態之景，鳥、蟬雖小，但在炎熱的園林之中，卻極能點綴大自然的盎然生機，也抒發了作者的閒適情興。
　

　　該詩倒讀亦自成詩，其句為：

蟬鳴隱密樹，鳥戲拂餘花。山連帶石聳，曲徑繞峰斜。

　　細細品味，彷彿比正讀之句更有韻味。因為“蟬鳴”“鳥戲”二句突出了“蟬”“鳥”的隱於密樹葉底，戲於殘花叢中：而“連山”“曲徑”二句，則因山之綿延而使山石更顯高聳，因小徑曲繞山峰，故而入目之峰也因環繞迷離而覺斜傾。這就使得全詩結構更加緊湊，而這恰恰是正讀詩句中稍稍欠缺的。可見這首回文詩、不論正讀、逆誦，均可各得妙趣，自是難能可貴。

和湘東王后園
作者：梁 簡文帝

枝雲間石峰，脈水浸山岸。池清戲鵠聚，樹秋飛葉散。

 　　這是一首和湘東王的小詩，所題內容是後園中的秋色：高入雲霄的綠樹枝葉與石峰疏密相間，清清泉水浸山抱岸，池中水鳥嬉戲飛逐，秋葉隨風飄散。此詩毫無雕飾，用樸素的詞語，勾畫出一幅淡雅的景色，既是寫眼前之景，也映照出作者內心的落寞。

 　　倒讀為詩，韻腳意境依然妥貼：

散葉飛秋樹，聚鵠戲清池。岸山浸水脈，峰石間雲枝。

 　　讀起來詩句也不失流暢，與正讀時所抒寫的景色、詩意亦無太大的差別。

春日雪
作者：唐 潘孟陽

 　　五絕及其詩友和詩：

春梅雜落雪，發樹幾花開？真顏盡興飲，仁里願同來。

 　　這首回文詩，看去似與一般詩句並無二致，但是它能任你顛倒吟詠。試將這首詩由後而前倒捲逆讀，則成：

來同願里仁，飲興盡顏真。開花幾樹發，尋落雜梅春。

 　　倒讀之後，居然也是一首姣好小詩。作者運用的詩句中多以單詞為主，如“雜”“幾”“飲”“願”等，無所謂顛倒；另外，詩人選用的一些雙音節詞組也十分有特色，即在結構上很鬆散，顛來倒去均可成義。如詩中“春梅”是春日之梅，而“梅春”是梅花恰逢春光；還有一些，這裡就不多舉例了。作者正是抓住了詞語中的這些特點，就輕巧地為小詩塗上了一抹奇異的光澤。

和潘孟陽春日雪
作者：唐 張薦

遲遲日氣暖，漫漫雪天春。知君欲醉飲，思見此交親。

 　　這首回文詩，同樣是多用單音詞，巧妙地作了排列組合。其中前兩句都出現了疊音詞“遲遲”“漫漫”，既為詩意增色，又便於回文，用得恰到好處。這首詩是吟春日之雪的，前兩句是狀寫雪天之景，攝下了特別的太陽和特別的雪，一個“暖”字加一個“春”字，便點明了這是在春天暖日之下的雪景，造就了一種溫馨恬美的氣氛。後兩句是抒發雪天之興，表達了願與相得相知的友人對雪飲酒，深結情意的心情。這首詩倒過來讀是：

親交此見思，飲醉欲君知，春天雪漫漫，暖氣日遲遲。

 　　仍然是一首吟誦春雪的佳作。如果說此詩正讀內容是從景到情，那麼，倒讀則是由情及景，同樣是流暢優美，情景交融。

春日雪酬潘孟陽回文
作者：唐 權德輿

酒杯春醉好，飛雪晚庭間。久憶同前賞，中秋對遠山。

 　　這首詩抒發作者在春日酒醉，飛雪滿庭，日色向晚之際，回憶起往日中秋季節，面對遠山，舉杯共賞的那幕情景。這首詩前兩句寫景，但從“酒杯春醉好”的一個“好”字卻流露出景包情外；後兩句是抒情，而“中秋對遠山”卻 ​​儼然是情寓景中。當然該詩之妙，妙在回文。把它倒讀，居然也自成句：

山遠對秋中，賞前同憶久。間庭晚雪飛，好醉春杯酒。
　　　　

002 五律回文
　　
　　特點：原詩為五律格式，每句五字，共八句。反讀也可成詩，這樣的就算是五律回文。

曉行
作者：清 張淮

　　殘月落溪灣，遠行客船還。寒鴉宿古樹，靜水咽空山。
　　巒翠露深淺，嶺雲分曲彎。丹霞映赤日，曉霧愛躋攀。

　　　　　　　　　　　　　　殘月落溪灣

　　先來倒讀，詞意由讀者自己領會吧。

攀躋愛霧曉，日赤映霞丹。彎曲公雲嶺，淺深露翠巒。
 　　山空咽水靜，樹古宿鴉寒。還船客知遠，灣溪落月殘。

泊雁
作者：宋 王安石

 　　宋朝著名文學家王安石，創造態度非常嚴謹，他的名句“春風又綠江南岸”曾稱為千古絕唱，他的另一首回文詩《泊雁》更是匠心獨運，使後人望塵莫及：

泊雁鳴深渚，收霞落晚川。柝隨風斂陣，樓映月底弦。 　　
漠漠汀帆轉，幽幽岸火然。壑危通細路，溝曲繞平田。

 　　短短八句，落霞鳴雁，壑危田平，岸邊有燈火，江中有帆船，不但有景有情，還有色有聲，是幅畫家難以畫出的美妙的淡泊寧靜的圖畫。

 　　如果把上面的八句顛倒過來誦讀，音韻依然諧和，意境更加清新幽深。詩的形式的變化，絲毫不挫傷原詩的內容，不能說不是作者妙手經營的結果。

田平繞曲溝，路細通危壑。然火岸幽幽，轉帆汀漠漠。 　　
弦底月映樓，陣斂風隨柝。川晚落霞收，渚深鳴雁泊。

寄范希文
作者：宋 李癢

磯灘露荻槁，微翠近開花。飛螢聚亂麻，野闊接平沙。 　　
沙平接闊野，麻亂聚螢飛。花開近翠微，槁荻露灘磯。
　　

　　這首詩特殊一些，因為能成好幾種五言：

花開近翠微，槁荻露灘磯。沙平接闊野，麻亂聚螢飛。 　　
灘露荻槁微，翠近開花飛。螢聚亂麻野，闊接平沙磯。 　　
亂聚螢飛花，開近翠微槁。荻露灘磯沙，平接闊野麻。
　　

　　這首詩還有一個特點，既成五言，又能成七言，只不過有幾個字要重複使用。

平沙磯灘露荻槁，荻槁微翠近開花。 　　
開花飛螢聚亂麻，亂麻野闊接平沙。 　　
灘磯沙平接闊野，闊野麻亂聚螢飛。 　　
螢飛花開近翠微，翠微槁荻露灘磯。
　　

003 六言回文
　　

　　六言回文詩就是每句六字，因為不多見，所以我在分類時沒有限定句數，幾句都行。儘管這樣，還是不太好找，今只查到一首，現錄於下：暮春作者：宋·陳朝老 　　陳朝老，字廷臣，宋祥符末年太學生。他為人剛直，論事剴切，曾因多次上書力諫而遭貶，後遇赦而歸耕石門。紹興年間，朝廷曾三次下詔書徵召，朝老堅辭不赴，世有“陳三詔”之美名。陳朝老不但在政治上有獨特見解，他的詩文也另闢蹊徑，其中有一首六言回文詩《暮春》，歷來為文人所稱道。

 　　正讀：

纖纖亂草平灘，冉冉雲歸遠山。 　　
簾捲深空日永，鳥啼花落春殘。

 　　六言回文罕見，本回文詩只有四句，詞言通俗明快，全詩雖以寫景為主，但隱隱約約有人去樓空之意，流露出傷春的情調。開始讓人聯想到曾經有過的春草，以及白雲未歸時的奇態萬變，然而這一切都已逝去或即將消失了。覺得一天之漫長，鳥也悲傷，花也落，留下的只是無限惆悵。

　　　

　　　　　　　　　　　　　　　冉冉雲歸遠山

　　反讀

殘春落花啼鳥，永日空深捲簾。 　　
山遠歸雲冉冉，灘平草亂纖纖。

 　　倒讀之後，仍然是一首寫暮春景色的，讀來十分抒情的六言小詩。

 　　又找到一首，太好了，趕緊加上：

六言回文詩
作者：南朝梁·蕭祗

青山映雪含思，碧草抽煙系情。 　　
屏香夢愁月落，棹蘭吟苦風清。 　　
零珠淚紅軫促，慘雲娥翠杯停。 　　
聽君唱我離恨，聲悲心淒骨驚。

 　　回讀：

驚骨淒心悲聲，恨離我唱君聽。 　　
停杯翠娥雲慘，促軫紅淚珠零。 　　
清風苦吟蘭棹，落月愁夢香屏。 　　
情系煙抽草碧，思含雪映山青。
　　
　　

004 七絕回文

　　特點：

全詩每句七字，原詩為七絕格式，然後可逆讀成詩。這樣的回文詩較多，這裡選幾個代表作。

題織錦圖
作者：宋·蘇軾

 　　其一：

春晚落花餘碧草，夜涼低月半梧桐。 　　
人隨雁遠邊城暮，雨映疏簾繡閣空。

 　　其二：

紅手素絲千字錦，故人新曲九迴腸。 　　
風吹柳絮愁縈骨，淚灑縑書恨見郎。

 　　其三：

羞看一首回文錦，錦似文君別恨深。 　　
頭白自吟悲賦客，斷腸愁是斷弦琴。

 　　這三首小詩確如東坡公所云“皆奇絕宛轉”，細膩抒情。第一首寫女主人公的春愁秋怨。因她思念的人隨雁遠去，因而入眼的都是“落花”“枯桐”，伴著她的也只有“疏簾”“空閣”。第二首寫她把自己刻骨銘心的戀情織入錦中，要寄給遠方的人。第三首寫詩中女主人公以卓文君自況，這便揭示出珍存在她心中的愛情的悲劇性。司馬相如疏遠了卓文君要娶小妾，卓文君能以一曲《白頭吟》喚回司馬相如的愛心；而今自己難比文君之才，而這幅千字回文錦也羞比文君的《白頭吟》，這深沉的愁字真難以排解，入琴則斷弦，入心則斷腸！

　　

　　　　　　　　　　　　　　春晚落花餘碧草

　　這三首小詩，皆可翻作回文，讀來依然“奇絕宛轉”，毫不遜色：

　　 其一：
空閣繡簾疏映雨，暮邊城遠雁隨人。 　　
桐枯半月低涼夜，草碧餘花落晚春。

 　　其二：
郎見恨書縑洒淚，骨縈秋絮柳吹風。 　　
腸回九曲新人故，錦字千絲素手紅。

 　　其三：
琴弦斷是愁腸斷，客賦悲吟自白頭。 　　
深恨別君文似錦，錦文回首一看羞。

 　　回文之後的詩意，當然不可能與正讀絲毫無別，但總體看無多差異，只是在第三首的尾聯“深恨別君文似錦，錦文回首一看羞”二句與正讀時內容不同，這裡已不再用卓文君的典故自況，而是在盛譽心愛之人才學甚高，文章似錦，相形之下，自己這幅織錦詩文很難達意，很難拿得出手。結尾處的一個“羞”字，便反映了這種奇妙隱曲的心理。

題織錦圖
作者：宋·秦觀

 　　其一：

紅窗小泣低聲怨，永夕春風斗帳空。 　　
中酒落花飛絮亂，曉鶯啼破夢匆匆。

 　　其二：

同誰更倚閒窗繡，落日紅扉小院深。 　　
東復西流分水嶺，恨無愁續斷弦琴。

 　　其三：

寒信風飄霜葉黃，冷燈殘月照空床。 　　
看君寄憶傳文錦，字字縈愁寫斷腸。

 　　其四：

前堂畫燭夜凝淚，半夜清香荔惹衾。　　
煙鎖竹枝寒宿鳥，水沉天色霽橫參。

 　　其五：

蛾翠斂時聞燕語，淚珠彈處見鴻歸。 　　
多情妾似風花亂，薄倖郎如露草稀。

 　　詩中語詞流麗，明白曉暢。這裡對詞意就不多解釋了。這五首詩尤為難得的是，可回文而讀，現將五首詩的回文列下：

 　　其一：

匆匆夢破啼鶯曉，亂絮飛花落酒中。 　　
空賬鬥風春夕永，怨聲低泣小窗紅。

 　　其二：

琴弦斷續愁無恨，嶺水分流西復東。 　　
深院小扉紅日落，繡窗閒倚更誰同。

　　其三：

腸斷寫愁縈字字，錦文傳憶寄君看。 　　
床空照月殘燈冷，黃葉霜飄風信寒。

 　　其四：

參橫霽色天沈水，鳥宿寒枝竹鎖煙。 　　
衾惹荔香清夜半，淚凝夜燭畫堂前。

 　　其五：

稀草露如郎幸薄，亂花風似妾情多。 　　
歸鴻見處彈珠淚，語燕聞時斂翠蛾。

 　　其對仗之工巧，用韻之自然，無異於正讀之詩，有些詩句還勝過正讀一籌。例子就舉了，大家可以自己仔細玩味。記夢迴文作者：宋·蘇軾 　　蘇軾夢中想好了一首回文詩，醒來只記得一句。既然有了一句，那就想法續上吧，續成兩首如下：

 　　其一：

酏顏玉碗捧纖纖，亂點餘花唾碧衫。 　　
歌咽水雲凝靜院，夢驚松雪落空岩。

　　其二：

空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。 　　
紅焙淺甌新水活，龍團小碾鬥晴窗。

 　　此時是寫夢境，第一首寫一位面帶醉容的女子玉手纖纖，捧著玉碗在喝酒，“酏（TUO）顏”“玉碗”一紅一白對比分明，酒後雖有些失態，但更增幾分嫵媚。末句寫歌聲使水雲之氣凝住，雪花落而使夢驚醒。 第二首就是實寫了，寫初夏的太陽使雪融化，茶已泡好，一邊欣賞窗外的景色，一邊慢慢品嚐。總觀全詩，句暢詞麗，足見詩人藝術才能的高超脫俗。

 　　本詩倒讀則是：

 　　其一：

岩空落雪松驚夢，院靜凝雲水咽歌。 　　
衫碧唾花餘點亂，纖纖捧碗玉顏酏。

 　　其二：

窗晴鬥碾小團龍，活水新甌淺焙紅。 　　
江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。

 　　倒讀之後，也是婉麗秀美，暢如流水行雲的詩句呢。總觀全詩，句暢詞麗，信筆寫來，暢然成詩，足見詩人藝術才能的高超脫俗。
　　
　

005 七律回文

七律牡丹
作者：明·張淮

　　華浮月夜靜飛神，妙出天工奪畫真。
　　斜葉趁風搖翅蝶，艷姿嫌酒病心人。
　　霞翻麗質晴烘日，露浥微香暖涴塵。
　　家世古稱應獨魏，花飄未盡佔芳春。

　　古來寫牡丹的詩不少，但以回文形式而寫則少得多了，因受回文限制，處處受束縛。但此詩能突破束縛，從“神”“質 ​​”“氣”入手，不論正讀倒讀，都馬“國色天香”的牡丹“花中之王”的氣質烘託了出來。開始寫花之華光光流彩，雖在月夜仍有百倍精神，它天然嫵媚，可奪名家之丹青妙筆。在繁茂如蝶的羽狀複葉襯托下，隨風搖曳，更加嬌美，宛然就是那酒醉捧心的美女。牡丹盛開在麗日之下，滾動著朝霞的花心放出襲人的芳香，塵污也為之不揚。在牡丹花的各色之中，名貴者還要推魏紫姚黃，僅她就可佔盡三色春光。

　　　　　　　　　　　　　　花飄未盡佔芳春

　　此詩倒讀也很流暢，仔細品味，除“人心病酒嫌姿艷”，因失去典故而意境稍差，其餘諸句都很好，尤其尾句“神飛靜夜月浮華”尤佳。

春芳佔盡未飄花，魏獨應稱古世家。　　

塵涴暖香微浥露，日烘晴質麗翻霞。 　　

人心病酒嫌姿艷，蝶翅搖風趁葉斜。 　　

真畫奪工天出妙，神飛靜夜月浮華。

回文詩二首作者：唐·徐夤

 　　其一：

飛書一幅錦文回，恨寫深情寄雁來。 　　
機上月殘香閣掩，樹梢煙澹綠窗開。 　　
霏霏雨罷歌終曲，漠漠雲深酒滿杯。 　　
歸日幾人行問卜，徽音想望倚高台。

 　　回讀為：

台高倚望想音徽，卜問行人幾日歸。 　　

杯滿酒深雲漠漠，曲終歌罷雨霏霏。 　　

開窗綠澹煙梢樹，掩閣香殘月上機。 　　

來雁寄情深寫恨，回文錦幅一書飛。

 　　其二：

輕帆數點千峰碧，水接雲山四望遙。 　　

晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。 　　

清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。 　　

明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。

 　　倒讀為：

潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。 　　

橋對寺門松徑小，檻當泉眼破波清。 　　

迢迢綠樹江天曉，靄靄紅霞海日晴。 　　

遙望四山雲接水，碧峰千點數帆輕。

曉起

作者：唐·陸龜蒙

平波落月吟閒景，暗幌浮煙思起人。 　　

清露曉垂花謝半，遠風微動蕙抽新。 　　

城荒上處樵童小，石蘚分來宿鷺馴。 　　

晴寺野尋同去好，古碑苔字細書勻。

 　　倒讀為：

勻書細字苔碑古，好去同尋野寺晴。 　　

馴鷺宿來分蘚石，小童樵處上荒城。 　　

新抽蕙動微風遠，半謝花垂曉露清。 　　

人起思煙浮幌暗，景閒吟月落波平。

和陸秀才曉起

作者：唐·皮日休

孤煙曉起初原曲，碎樹微分半浪中。 　　

湖後釣筒輕夜雨，竹傍眠幾側晨風。 　　

圖梅帶潤輕沾墨，畫蘚經蒸半失紅。 　　

無事有杯持 ​​永日，共君惟好隱牆東。

 　　倒讀為：

東牆隱好惟君共，日永持杯有事無。 　　

紅失半蒸經蘚畫，墨沾輕潤帶梅圖。 　　

風晨側幾眠傍竹，雨夜輕筒釣後湖。 　　

中浪半分微樹碎，曲原初起曉煙孤。

秋夜回文詩

作者：清·張月槎 　　

清朝康熙癸巳編修雲南張月錯槎先生善作詩詞，一生著作很多，可惜留下較少。他死後五十年，《隨園詩話》的作者袁枚從他孫子張旭那裡得到一首《秋夜回文詩》：

煙深臥閣草凝愁，冷夢驚回幾樹秋。 　　

懸壁四山雲上下，隔簾一水月沉浮。 　　

翩翩影落飛鴻雁，皎皎光寒靜鬥牛。 　　

前路客歸螢點點，邊城夜火似流星。

 　　這是一首寫景詩，繪聲繪色地描寫了關邊秋夜的清冷和蕭瑟情景。如果倒過來讀，也還清新有味，不失為一首好詩：

星流似火夜城邊，點點螢歸客路前。 　　

牛斗靜寒光皎皎，雁鴻飛落影翩翩。 　　

浮沈月水一簾隔，下上雲山四壁懸。　　

秋樹幾回驚夢冷，愁凝草閣臥深煙。

修道回文詩

作者：明·張三豐

橋邊院對柳塘灣，夜月明時半戶關。 　　

遙駕鶴來歸洞晚，靜彈琴坐伴雲閒。 　　

燒丹覓火無空灶，採藥尋仙有好山。 　　

瓢掛樹高人隱久，囂塵絕水響潺潺。

 　　倒讀為：

潺潺響水絕塵囂，久隱人高樹掛瓢。 　　

山好有仙尋藥採，灶空無火覓丹燒。 　　

閒雲伴坐琴彈靜，晚洞歸來鶴駕遙。 　　

關戶半時明月夜，灣塘柳對院邊橋。

 　　以下這篇又是一種特殊格式，即後篇每句為前篇每同位句的倒讀回。稱為雙篇回文，先列到這裡。

　　　

玉樓春二首

作者：清·樊增祥

  　　其一：         其二：

蝶衣金瘦花房粉 ∣ 粉房花瘦金衣蝶
雪燕雙雕釵玉冷 ∣ 冷玉釵雕雙燕雪
霜情薄怨素心蘭 ∣ 蘭心素怨薄情霜
月恨天如圓靨杏 ∣ 杏靨圓如天恨月
迭箋秋雁書傳錦 ∣ 錦傳書雁秋箋迭
葉墜疏桐金蝕井 ∣ 井蝕金桐疏墜葉
人中畫字寫爐灰 ∣ 灰爐寫字畫中人
白露秋期歸心準 ∣ 準心歸期秋露白

 　　若於中間畫一軸線，則二首詩成軸對稱 ​​圖形，觀之讀之都趣味盎然。

　　雖然每句是七字，但不是四句的七絕，也不是八句的七律（實際上不一定是八句就是七律，因為七律的要求是很嚴格的。）我也把它算在這裡了。

　　　              

春思
作者：寒雨清秋

　　春芬疊翠柳橫煙，我醉花香幽境禪。
　　神曲一江寒唳鶴，驪歌千樹暖啼鵑。
　　粼粼水澗清波淺，屹屹山峰遠岫穿。
　　呻鳥伴鶯飛廣宇，噪鴉隨鵲落桑田。
　　晨霞逐雁翔東隅，暮月追光映東阡。
　　貧客仙亭雲影淡。榛鬆滿壑雨聲綿。
　　逆讀亦成詩：

綿聲雨壑滿松榛。淡影雲亭仙客貧。 　　
阡北映光追月暮，隅東翔雁逐霞晨。 　　
田桑落鵲隨鴉噪，宇廣飛鶯伴鳥吟。 　　
穿岫遠峰山屹屹，淺波清澗水粼粼。 　　
鵑啼暖樹千歌驪，鶴唳寒江一曲神。 　　
禪境幽香花醉我，煙橫柳翠疊芳春。

　　這是一位網友的詩，我認為水平相當高。就現代人來講，很多人已經不知回文為何物時，能寫出這樣的回文錦，本人非常佩服。
　　

006 次韻回文
　　

　　次韻是指和他人的詩，並依原詩用韻的次序，始於唐代的元稹、白居易。說白了，主要是韻腳的順序要與原詩一樣。

 　　蘇東坡回文題金山。金山寺雄峙於長江之濱，歷來為遊覽勝地。宋代大文學家蘇東坡，慕金山寺之 ​​名，也曾蕩舟於明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，漁火點點，漁歌互答的美景，禁不住醉意微盪，曠怡愉悅，滿腹詩情油然而起。他略加沉吟，一首《題金山寺》的回文七律便躍然紙上。清南文兵說：這首詩我是在1982年時見過，非常欣賞，記下之後一直保留著，直到我買到那本《趣味詩選》之後，原來的手抄才算扔掉。

題金山寺
作者：宋·蘇軾

　　潮隨暗浪雪山傾，遠浦漁舟釣月明。
　　橋對寺門松徑小，巷當泉眼石波清。
　　迢迢遠樹江天曉，靄靄紅霞海日晴。
　　遙望四山雲接水，碧峰千點數鷗輕。

　　這首七律講究平仄對仗，把金山寺的美妙風光，盡收於詩中，讀起來令人心曠神怡，情趣盎然。然而更妙的是，這首詩若倒讀起來，同樣是韻味無窮。

　　　　　　　　　　　　　　　金山寺的景色

　
 　逆讀為：

輕鷗數點千峰碧，水接雲邊四望遙。 　　
晴日海霞紅靄靄，曉天江樹綠迢迢。 　　
清波石眼泉當檻，小徑松門寺對橋。 　　
明月釣舟漁浦遠，傾山雪浪暗隨潮。

　　這首回文詩流行之後，有不少人仿之，和韻，這裡舉兩例以說明之，先來欣賞陳克的次韻。

宿龜山次韻
作者：宋·陳克

潮回浪濺細沙傾，岸柳平波映眼明。 　　
橋接短亭連野迥，艇橫長笛帶風清。 　　
迢迢翠草寒煙暝，隱隱疏林暮靄晴。 　　
遙見疊峰青淺黛，客心傷處碧雲輕。

 　　同樣，此詩也可以逆讀。

輕雲碧處傷心客，黛淺青嶠疊風遙。
晴靄暮林疏隱隱，螟煙寒草翠迢迢。
清風帶笛長橫艇，迥野連亭短接橋。
明眼映波平柳岸，傾沙細濺浪回潮。

 　　又有一人用次韻法而和此詩。

夜宿江館：
作者宋·丘瓊山

潮生海岸兩崖傾，落月江楓映火明。 　　
橋透白波流水遠，屋連紅樹帶霜清。 　　
迢迢漏盡寒更曉，片片雲收夜雨晴。 　　
遙望楚天江渺渺，茭蒲盡處落鷗輕。

 　　此詩和的非常之妙，有味。從洶湧的海潮入手，寫落月、江楓、漁火，寫波上飛橋、屋邊紅樹，寫清霜、滴漏、寒更，寫夜月、朝晴，寫楚天之下的渺茫江水，寫水邊茭蒲之外輕落的悲鴻。這些或遠或近的景物，在詩人筆下連而為詩，在畫家手裡描而成畫，可謂盡得南方水鄉江館一帶的風光野趣。

 　　此詩倒讀為：

輕鷗落處盡蒲茭，渺渺江天楚望遙。 　　
晴雨夜收雲片片，曉更寒盡漏迢迢。 　　
清霜帶樹紅連屋，遠水流波白透橋。 　　
明火映楓江月落，傾崖兩岸海生潮。

 　　倒讀之後，也是好詩，可謂下筆輕靈，色調明朗，意境開闊，堪稱寫景詩中的佳作。
　　

007 通體回文

　　指一首詩從尾字倒讀至開頭一字，另成一首韻詩。實際上我的這個分類有些牽強，因為前面所述的一些回文已經就是通體回文了，這只不過是為了這個“通體回文”的體裁單找幾篇說明一下而已。

兩相思
作者：宋朝·李禺

　　枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知？
　　壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。
　　途路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。
　　孤燈夜守長寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

　　　　　　　　　　　　　　　枯眼望遙山隔水

　　這首回文詩之妙，就在於正讀時是丈夫思念妻子的詩，而回文之後，便成了妻子思念丈夫的詩了。

　　現將其回文書錄於下：

兒憶父兮妻憶夫，寂寥長守夜燈孤。 　　
遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。 　　
詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。 　　
知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。

 　　和正讀的詩句一樣，反映思念之情的真摯與深沉。如果說該詩有所欠缺，尚不能盡如人意的話，恐怕就在點出主題的尾句“夫憶妻兮父憶兒”上。試就該句中之對應關係進行分析，可知正讀時是夫憶妻與父憶兒相對應，而回文時則是兒憶父與妻憶夫相對應，那麼這就準確地打上了男尊女卑的烙印，夫、父同等，妻兒同級，難免影響吟詠該詩的心情。假如作者能將尾句寫作“夫憶妻兮知不知”？洗去不平等的烙印，豈不更好。

秋閨怨
作者：明·高啟

人行遠寄寫情詩，靜院秋聲恨別離。 　　
新雁過時驚夢短，塵窗桂影月遲遲。

 　　該詩名為《秋閨怨》，試看詩句中“秋聲”“新雁”“桂影”與“秋”字緊扣；而“靜院”“塵窗”則點出深閨有佳人；“寫情詩”“恨別離”“驚夢短”，甚至連“月遲遲”都帶入了股股“怨”氣。可見，該詩的內容與標題真是絲絲入扣。 　　該詩倒讀則為：

遲遲月影桂窗塵，短夢驚時過雁新。 　　
離別恨聲秋院靜，詩情寫寄遠行人。

 　　與正讀相比，尾句“詩情寫寄遠行人”要比“人行遠寄寫情詩”詩味更濃，詩意高雅而且也含蓄得多了。晚秋即景作者待查古代詩詞中，詠秋之作更多。有一首回文七絕叫《晚秋即景》，給人們留下的印象尤其深刻。究其原因，一是詩的本身寫得好，二是順讀倒讀皆不失佳妙，三是詩中流露出的情調，暗合了當時那顆快要破碎了的心。

 　　詩曰：

煙霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遙。 　　
前嶺落暉殘照晚，邊城古樹冷蕭蕭。

 　　若是倒過來讀，便是：

蕭蕭冷樹古城邊，晚照殘暉落嶺前。
遙雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞煙。

 　　這首回文詩，順讀倒讀均如行雲流水，順理成章，實不可多得。且詩中意境深遠，耐人尋味：秋色萬里，暮色沉沉，煙霞映水，碧波迢迢，一隻孤雁，雁翅上映著落日的餘暉，向著遙遠的天邊飛去。邊城的古樹映著夕陽的殘照，約法顯得蕭索淒涼。山嶺的那邊，不時劃過孤雁的哀鳴……真是一幅美妙的悲秋圖啊！
　

　　實際上通體回文的分類也不算精確，因為前面也講了不少通體回文，只不過回文詩多一些，我多分了一項給分流一下。

008 就句回文

　　就句回文指一句內完成一個回復過程﹐每句的前半句與後半句互為回文（倒句詩）。

春閨
作者：清·李某

　　垂簾畫閣畫簾垂，誰系懷思懷系誰？
　　影弄花枝花弄影，絲牽柳線柳牽絲。
　　臉波橫淚橫波臉，眉黛濃愁濃黛眉。
　　永夜寒燈寒燈夜，期歸夢還夢歸期。

　　　　　　　　　　　　　　影弄花枝花弄影

就句回文
作者：待查

　　處處飛花飛處處，潺潺碧水碧潺潺；
　　樹中云接雲中樹，山外樓遮樓外山。

絕塞
作者：待查

　　絕塞關心關塞絕，憐人可有可人憐。
　　月為無痕無為月，年似多愁多似年。
　　雪送花枝花送雪，天連水色水連天。
　　別離還怕還離別，懸念歸期歸念懸。

　　還有一種叫本篇回文，就是一首詩詞本身完成一個回复﹐即後半篇是前半篇的回复。也列在就句回文中了。

詠雪
作者：南梁·簡文帝

鹽飛亂蝶舞，花落飄粉奩。
奩粉飄落花，舞蝶亂飛鹽。

009 四序回文

　　這個本應列在五絕回文中，可是我看單列出更好，因為專門是四季描寫，而且數量不少，所以還是單列以方便大家欣賞。

四序回文
作者：金·宇文虛中

 　　春之一

短草鋪茸綠，殘梅照雪稀。 　　
暖輕還錦褥，寒峭怯羅衣。

 　　這是正月的景象，但東北的節氣要晚一些，還是大雪紛飛。這首詩描寫細小的柔軟的草密聚叢生，像綠色的地毯；冬去春來，枝頭梅花已零落，和余雪交相輝映。天氣雖暖猶寒，還離不開厚厚的錦褥，有時會使換上春裝的人感到寒意。

這首倒讀為：

衣羅怯峭寒，褥錦還輕暖。 　　
稀雪照梅殘，綠茸鋪草短。

 　　春之二

翠漣冰綻日，香徑晚多花。 　　
細筍抽蒲密，長條舞柳斜。

 　　這是二月（這裡都指農曆）的景象，冰化河開，呈現出碧綠的漣漪。傍晚時分，小徑兩旁的野花繽紛，清香撲鼻，新筍抽芽，蒲劃細密，長長的柳絲在輕風之中搖曳，好一派迷人的仲春景色。

這首詩倒讀為：

斜柳舞條長，密蒲抽筍細。 　　
花多晚徑香，日綻冰漣翠。

 　　春之三

折花幽檻小，傾酒綠杯深。 　　
蝶舞輕風曉，鶯啼老樹陰。

 　　人在幽靜的欄杆旁，折花在手。往杯中傾瀉著碧綠的美酒，紅花綠酒色彩鮮明。末聯寫輕柔的春風伴著蝴蝶飛舞，濃密的老樹陰中傳來黃鶯嬌啼。我讀到這裡想起了一句成語，叫耳聞目睹。三月的景象躍然紙上。　　

　　　　　　　　　　　　　　　蝶舞輕風曉

　　此詩倒讀為：

陰樹老啼鶯，曉風輕舞蝶。 　　
深杯綠酒傾，小檻幽花折。

 　　讀來也是合轍上口。

 　　夏之一

翠密圍窗竹，青圓貼水荷。 　　
睡多嫌晝永，醒少得風和。

　　初夏之景色，翠竹密密圍在窗外，青青的、圓圓的荷葉貼在水面。後面兩名寫人的感受：夏日人多困倦，“睡多”和晝永相對仗，滿生活的情趣。

本詩倒讀為：

和風得少醒，永晝嫌多睡。 　　
荷水貼圓青，竹窗圍密翠。

 　　夏之二

草徑迷深綠，蓮池浴膩紅。　　
早蟬鳴樹曲，鮮鯉躍潭東。

 　　以草深、蓮紅、蟬鳴、鯉躍把仲夏描寫得有聲有色，熱熱鬧鬧，十分和諧。浴膩紅是指紅色閃光的荷花亭亭玉立於水面，似浴後剛從水中出來一樣。

本詩倒讀為：

東潭躍魯鮮，曲樹鳴蟬早。 　　
紅膩浴池蓮，綠深迷徑草。

 　　夏之三

暴雨隨雲驟，驚雷穩地平。 　　
好風搖筆透，輕汗挹水清。

 　　六月夏季的天氣特徵是經常出現暴雨驚雷，末兩句寫文人墨士乘風揮筆疾書，汗水淋淋，不時用清水擦拭。這裡寫的又是人對氣候的感受，十分自然真實。

這首詩倒讀為：

清水挹汗輕，透筆搖風好。 　　
平地穩雷驚，驟云隨雨暴。

 　　秋之一

晚日欣簾捲，涼風覺袂搖。 　　
遠吟高興遣，長醉宿愁銷。

 　　作者僅以“欣”“覺”“遣”“銷”四個動字，就把豐富的感情色彩帶入詩中並把夏去秋來、暑去涼生帶給人們的舒適愜意，都盡情的表現出來。

本詩倒讀為：

銷愁宿醉長，遣興高吟遠。 　　
搖袂覺風涼，捲簾欣日晚。

 　　秋之二

短葦低殘雨，虛舟帶晚潮。 　　
斷鴻歸暗浦，疏葉墜寒梢。

 　　這首主要是寫景。“短葦”“殘雨”“虛舟”“斷鴻”“疏葉”“寒梢”，寥寥幾筆就勾出了漸趨蕭條的仲秋景色。斷鴻是指目力已看不到鴻雁了。

本首詩倒讀：

梢寒墜葉疏，浦暗歸鴻斷。 　　
潮晚帶舟虛，雨殘低葦短。

 　　秋之三

戚戚蛩吟苦，茫茫水驛孤。 　　
日銜山色暮，霜帶菊叢枯。

 　　九月秋色更濃。蟋蟀淒涼地叫，水濱驛站孤零，太陽已薄西山，日色向晚，那被嚴霜摧殘的菊花，已有些枯萎了。意味著秋色已老，行將離去。

本詩倒讀：

枯叢菊帶霜，暮色山銜日。 　　
孤驛水茫茫，苦吟蛩戚戚。

 　　冬之一

鶻健呼風急，烏啼促景殘。 　　
窟深宜兔蟄，蒲折蔭魚寒。

 　　矯健的鷹在長空搏擊，烏鴉在冷風中悲鳴。深深的洞穴很適合野兔冬眠，蒲草折斷，使游魚失去了庇護之所而感到冬寒，作者以自然界的變化寫出了初冬的到來，

本詩倒讀為：

寒魚蔭折蒲，蟄兔宜深窟。 　　
殘景促啼烏，急風呼健鶻。

 　　冬之二

裂瓦寒霜重，鋪窗月影清。 　　
滅燈驚好夢，孤枕念深情。

　　嚴霜使屋瓦凍裂，連窗上白白的月影也使人感到刺骨的清冷；油盡燈滅把好夢驚擾，孤枕獨眠的人，把遠離的親人懷念。這首詩是寫人的，

本詩倒讀：

情深念孤枕，夢好驚燈滅。 　　
清影月窗鋪，重霜寒瓦裂。

 　　冬之三

秀柏留陰綠，芳梅蘸影斜。 　　
溜簾冰結玉，裝樹雪飛花。

 　　進入臘月了，只有柏樹還保持著翠綠色，不畏寒冷的梅花傲雪而開，放出濃郁的芳香，綽約多姿；點綴著三九寒冬。後兩句寫冰柱和飛雪。

本詩倒讀：

花飛雪裝樹，玉結冰簾溜。 　　
斜影蘸梅芳，綠陰留柏秀。
　　
　

010 詞牌回文
　　
　　不僅詩可回文，而詞也可回文，在我所看到的詞的回文中，以菩薩蠻為最多，而且都是雙句回文。由於詞的回文較多，故單列。

菩薩蠻·詠梅

作者：宋·蘇軾

嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。
窺我向疏籬，籬疏向我窺。
老人行即到，到即行人老。
離別惜殘枝，枝殘惜別離。

　　這是回文詞中的一個典型代表，要說回文詞與回文詩是有不同之處的，這個不同在於：正句之後緊接著就是一個倒句，然後又是一個正句，一個倒句。如此正、倒相間，形成回文；更通過句中詞本身的魅力，在誦讀時能激發出聲韻和諧之美。

　　　　　　　　　　　　　　離別惜殘枝

　　本詞上闕寫紅梅含苞；並以擬人手法，寫出梅、人之間的愛惜之情。值得提出的是藉“嶠南”與“南嶠”的詞義不同，而使表現的內容豐富變化。如首句“嶠南江淺紅梅小”，是說初春的嶺南，江水正淺，紅梅方始含苞；次句“小梅紅淺江南嶠”則是說，盛開的嬌小的紅梅使江水南岸的高山也籠罩著一片粉色。下闕寫紅梅已殘。巧妙地用殘梅離枝比喻人的遠別，加深了詞的寓意。當然這裡也有與前闕相同的情況，即“行人老”與“老人行”在含意上大不相同。該詞風格是前闕輕鬆、俏皮，後闕則深沉、蒼鬱。

　　在菩薩蠻的回文詞中，形式都一樣，我只在第一首中用顏色給予區別，以下大家都知道了，也就不用區別了。

菩薩蠻·春將半金·李晏

斷腸人去春將半，半將春去人腸斷。

歸客倦花飛，飛花倦客歸。 　　

小窗寒夢曉，曉夢寒窗曉。

誰與畫愁眉，眉愁畫與誰。

　　該詞寫春愁離恨，十分別緻生動。上片寫斷腸人去了，春天已過去一半，他像帶走了一半春天離開了，使留下的人觸景腸斷。接著寫久別的客人含著倦意，伴著落花歸來了。下片寫小窗透進曙光，人從寒夜美夢中醒來，也證實了上片末兩句是在寫夢。最後兩句可理解為：離人不在，誰來為我畫眉；離人不在，我就是畫了眉又是為誰呢。

菩薩蠻·無題清·納蘭性德

霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。
花落正啼鴉，鴉啼正落花。 　　
袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。
風剪一絲紅，紅絲一剪風。

 　　透過寒霧迷濛的窗口，看到遠方天色已漸暗下來，太陽就要西沉了，花瓣正紛紛從樹枝上落下，烏鴉在聲聲啼叫。一片蕭索。羅袖寬鬆地垂著，人影兒是那樣地瘦削；輕風撫弄著一絲紅色的燭光，火苗兒左右搖曳，種種情景，給人一種壓抑的感覺。

菩薩蠻·次圭甫韻

作者：宋·朱熹

暮江寒碧縈長路，路長縈碧寒江暮。

花塢夕陽斜，斜陽夕塢花。 　　

客愁無勝集，集勝無愁客。

醒似醉多情，情多醉似醒。

 　　這首詞分上下兩闕，上闕寫景，暮江、長路，夕陽等，反复吟詠，顛倒成句，十分優美：暮色蒼茫，寒江如同一條綠色長綢縈繞著漫漫長路。漸漸隱去的夕陽，斜照著遠處的花塢。

 　　下闕是抒情，大意是說：客人滿懷愁緒就不會有快意的盛宴聚會，既然歡聚痛飲，座上就不再有愁客。清醒時似酒醉時一樣多情，多情人雖醉也猶似清醒。全詞讀起來，分析起來，回味無窮。

菩薩蠻·呈秀野

作者：宋·朱熹 　　

晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。

尊酒綠陰繁，繁陰綠酒尊。 　　

老仙詩句好，好句詩仙老。

長恨送年芳，芳年送恨長。

 　　這首詞是送給友人的回文詞，似乎是即席吟詠相贈的。結尾處含相對慨嘆之意。前片寫晚開的繁花也開始飛落，春天就要歸去，再不是那乍暖還寒的時節。盛滿美酒的杯中倒映著繁密的綠陰。連酒也變得那樣清綠。下片裡的“老仙”“詩仙”似是對友人的暱稱。作者盛讚友人詩寫得好，而且深感在他們詩文交往之中，彼此正一年年走向衰老。尾句“長恨送年芳，芳年送恨長”則是為時光流逝，一去不復返而撫案長嘆。

 　　該詞之妙，妙在回文，一正一反，一順一倒，無一句不流暢自如，恰到好處。

菩薩蠻回文三首

作者：金·王庭筠

 　　其一：

斷腸人恨餘香換，換香餘恨人腸斷。

塵暗鎖窗春，春窗鎖暗塵。 　　

小花簷月曉，曉月簷花小。

屏掩半山青，青山半掩屏。

 　　這一首寫的是春恨。破曉景象，室內的盤香將盡又要換上新香。經過一夜愁思的人，更感傷心；到處塵土積滿，封鎖了窗外的明媚春光。破曉前的月光柔和地灑在簷下矯小的花朵上，院裡的屏風把前面的半邊青山遮掩。雖然是小花、半山，但是春天的氣息還是感覺到了。

 　　其二： 　　

客愁楓葉秋江隔，隔江秋葉楓愁客。

行遠望高城，城高望遠行。 　　

故人新恨苦，苦恨新人故。

斜日晚啼鴉，鴉啼晚日斜。

 　　這一首是秋愁，首句與次句寫秋天來了，楓葉飄飄，遠行在外的人被江水阻隔，空懷滿腹愁情。接下來是寫遠行人望著巍峨的高城，還有在高城上望著遠行的人。下片寫多年好友為眼前離別的新恨所苦，離愁別恨使年輕人也變得衰老，夕陽西下，夜幕降臨，烏鴉正在悲鳴。

 　　其三：

白雲孤映遙山碧，碧山遙映孤雲白。

樓倚一天秋，秋天一倚樓。 　　

斷腸隨雁斷，斷雁隨腸斷。

來雁與書回，回書與雁來。

 　　這一首盼離人歸來。上片顯示出在藍天白雲與遠方的青山相掩映這樣一個大背景下，有一個人獨倚高樓，眺望一天秋色。下片寫相思不見，隨著天上雁群漸漸消失而愁腸寸斷。鴻雁歸來帶來親人的書信，自己的回信也已寫好，恰恰雁兒飛過讓它捎走。不論是書信去和帶來，都飽含著期望離人早日歸來的心情。

卜算子

作者：清·董寧

明月淡飛瓊，陰雲薄中酒。

收盡盈盈舞飄絮，點點輕鷗咒。 　　

晴浦晚風寒，青山玉骨瘦。

回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫。

 　　該詞寫盡了冬夜飄雪景色之幽冷清峭，讀來令人周身寒襲，如入其境。從形式上看，與一般詞似無二樣，看不出它的回文特色。但是我們仍然按照《卜算子》詞上、下闕諸句均為五、五、七、五言的格式，回文讀之，則儼然又是一首好詞。

倒讀的卜算子詞為：

岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭。

看回瘦骨玉山青，寒風晚浦晴。 　　

咒鷗輕點點，絮飄舞盈盈。

盡收酒中薄雲陰，瓊飛淡月明。

 　　回讀之後押平聲韻，也可稱此回讀之卜算子為變格吧。

虞美人

作者：宋·王文甫

 　　原詞為：

黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。 　　

捲簾飛燕未歸來，客去醉眠倚枕殢殘杯。 　　

眉山遠拂青螺黛，整整垂雙帶。 　　

水垂香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜煙波橫。

 　　這首詞也和上一首《卜算子》一樣，回讀時要把句子重組一下。

逆讀為：

橫波煙溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。 　　

熨香垂水帶雙垂，整整黛螺青拂 ​​遠山眉。 　　

杯殘殢枕倚眠醉，去客來歸未。 　　

燕飛簾捲掩空堂，日永軟絲搖嫩柳金黃。

西江月·泛湖

作者：宋·吳文英

 　　原詞為：

過雨輕風弄柳，湖東映日春煙， 　　

晴無平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。

 　　逆讀為：

燕舞翻飛隱隱，天連遠水平無， 　　

晴煙春日映東湖，柳弄風輕雨過。

捲簾燕兒落

作者：待查

難離別，情萬千。眠孤枕，愁人伴。 　　

閑庭小院深，關河傳信遠。 　　

魚和雁天南，看明月，中腸斷。

 　　倒讀則成：

斷腸中，月明看。南天雁，和魚遠。 　　

信傳河關深，院小庭閒伴。 　　

人愁枕孤眠，千萬情，別離難。

 　　這首詞真得把倒讀的列出來，因為句子與正讀時的標點完全不一樣了。

十六字令

作者：待查

紅，花襯柳託山景濃。

松柏翠，桃李斗花榮。

   　倒讀仍然是一首十六字令：

榮，花鬥李桃翠柏松。

濃景山，托柳襯花紅。

 011 詩詞雙迴

　　詩詞雙迴文詩，這是一種令人拍案叫絕的回文詩，詩倒讀可以成詞，詞倒讀可以成詩。互變的回文詩詞，句法結構和押韻的平仄都要變，難度甚大，頗顯詩人才情。

明窗
作者：清·張芬

　　這首回文詩詞，作律詩看，尚佳， ​​倒讀成詞，則更妙。現先將正讀七律列下：

明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。 　　
風冷結陰寒落葉，別離長倚望高樓。 　　
遲遲月影移斜竹，疊疊詩餘賦旅愁。 　　
將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。

 　　此詩主要抒發對摯友的懷念之情，十分真切。開始寫在幽靜的小庭院中，明亮的窗子半掩著，夜深人靜，紅燭將殘，然而畢竟未能留住友人，這就把多少愁悵與煩惱一下子全點出了。接著是冷風陣陣、綠樹無蔭、枯葉凋零，斜倚著高樓的欄杆，久久地望著友人離去的方向，足見友情之纏綿。月亮舒緩地移動著，使人影變得慢慢傾斜，寫了一篇又一篇的詩來寄託情懷。正欲懷著滿腹悲苦進入夢鄉，然而那無情的雁卻傳來了報秋的哀鳴。
　　

 　　　　　　　　　　　　　　　明窗半掩小庭幽

　　這首詩非常特別，倒讀之後，變成另一種格式，組成了一首絕妙的詞，詞牌為《虞美人》，試看倒讀之效果。

秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。 　　
欲將愁旅賦余詩，疊疊竹斜移影，月遲遲。 　　
樓高望倚長離別，葉落寒陰結。 　　
冷風留得未殘燈，靜夜幽庭小掩，半窗明。

 　　倒讀之後，其意境之深幽，抒發離情別恨之濃郁，較之正讀之詩，效果尤佳。慢慢品吧，是快樂地享受。

虞美人
作者：清·朱杏孫

 　　這首詞，尤其難能可貴。詞本身是回文，同時又能標點為七言律詩，亦可倒讀。詞云：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。 　　
冷風珠露撲釵蟲，絡索玉環，圓鬢鳳玲瓏。 　　
膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。 　　
院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。

 　　倒讀也是調寄《虞美人》，但韻腳變了：

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。 　　
綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。 　　
瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲。 　　
露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢倚樓孤。

 　　此詞重新標點，乃一首七律：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。 　　
珠露撲釵蟲絡索，玉環圓鬢鳳玲瓏。 　　
膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。 　　
蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。

 　　倒讀則為：
紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。
空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。 　　
瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲露珠。 　　
風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。
　
　　

012 疊字回文

書懷
作者：明·朱權

　　紛紛雨竹翠森森，點點風光落綠蔭。
　　貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。
　　昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。
　　因有事情閒默默，我於疏拙老駸駸。

　　這首詞有兩大特點：一是每句詩中起碼都有兩個疊字在內。仔細分析，這些疊字加強了語氣，增強了詩意的表達，展示了詩句的生動性。

　　　　　　　　　　　　　　紛紛雨竹翠森森

　　第二個特點是本詩也可倒讀，倒讀之後除個別句子略顯不足，其他句子還都是詩味十足的。

　　請看倒讀之詩：

駸駸老拙疏於我，默默閒情事有因。 　　
心寸寸如江渺渺，信重重隔嶺昏昏。 　　
沉沉夢斷牽愁亂，寞寞窮吟苦恨貧。 　　
蔭綠落光風點點，森森翠竹雨紛紛。

013 回文聯珠

　　回文 ​​聯珠也還有一種叫法為前七後三連理回文詩。斜移月影上窗紗作者：李南陽　　合肥東鄉“怪才”李南陽，一輩子沒參加科舉考試，一輩子也不甘為官，浪跡江湖，四海為家。他與李鴻章是同鄉，自小結交，私情不薄，他不願為官，李鴻章也只得作罷。不過，來往也還是有的。

 　　一日，李南陽浪游到北京，順道去拜望兒時的朋友李鴻章。李鴻章以上賓之禮款待，一則是舊交難忘，二則也懼怕李南陽的“怪才”，一旦得罪，終生抱愧。宴席之後，李鴻章留李南陽住下，李南陽說什麼也不願住在他家，李鴻章再三挽留，李南陽只得答應留住一宿，次日定要趕路。李南陽住慣鄉村野店，這一晚雖留宿相爺官邸卻怎麼也睡不著。天上斜月當空，花葉映在綠紗窗上，微風吹過，葉移影動，更攪得他無法安睡。睜開眼是月光、紗窗、花影，閉了眼還是花葉、月影、紗窗……他毫無睡意，只得披衣下床，在書桌上揀起筆來隨便亂畫：月影、花葉、窗紗，結果組成了一首“ ​​十字回環詩：

斜移月影上窗紗是葉花

 　　這首詩從“斜”字開始往右讀成兩句，再從“花”字向左讀成兩句，合起來四句：

斜移月影上窗紗，影上窗紗是葉花。 　　
花葉是紗窗上影，紗窗上影月移斜。　　

　　　　　　　　　　　　　　　紗窗上影月移斜

　　回文聯珠 四季明·吳絳雪

　　鶯啼岸柳弄春晴，曉月明。

　　上面十個字，是明代的詠《春》詩。它前面七個字，後面三個字，卻能聯成一首很好的“七言絕句”。這首詩的完整讀法應該是：

鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴曉月明； 　　
明月曉晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

 　　這是春的頌歌，鶯色黃，垂柳綠，夜月白，體現了春之色、春之聲、春之情，總之，“春”字是詩的主旋律。這種詩的形式奇特，字句凝練，情趣橫生，別具一格。古代文人把它稱為大詩中的“袖珍品”，還把這種“前三後七”的七絕詩起了個雅名——連理回文詩。

 　　同理，還有描寫夏、秋、冬季的前七後三回文詩。

 　　夏季：

香蓮碧水動風涼夏日長。

 　　這一首寫夏季景色，荷花放香，涼風拂拂，水氾漣漪，日照最長。其中“風”是這首詩的主要角色，這裡可從水動、風涼、蓮香中體現出來。

全詩讀來如下：

香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。 　　
長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。

 　　秋季：

秋江楚雁宿沙洲淺水流。

 　　雖是寫的秋景，不如說只是反复地寫了“秋江、楚雁、和沙洲”。在夏秋之交雨水最盛，一般秋江是十分多姿的，因而詩人把它作為最具秋色的對象入詩。

此詩讀起來是這樣的：

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。 　　
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

 　　冬季：

紅爐透炭炙寒風御隆冬。

 　　在這首詩裡，作者一反常規，既不寫雪花，也不寫松、柏、梅，只是抓住冬日嚴寒的特點，由寒而引出火爐，引出炭，能使人反复吟詠，品出冬天的風味，足見作者構思的奇特與超俗。

全詩這樣讀：

紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。 　　
冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

014 盤中轉詩

盤中詩
作者：漢·蘇伯玉妻

　　傳說蘇伯玉曾官遊蜀地。他一到四川，就被奇麗的山川景緻吸引住了，整天與朋友們流連於山水之間，再加上政務繁忙，迎進送出，竟漸漸把留在長安家中的妻子淡忘了。蘇伯玉的妻子，別看她名不見經傳，可是一位蘭心慧性的多情才女，丈夫使，一去數載，遲遲不歸，連書信也不見一封。妻子看見人家夫唱婦隨，其樂融融，心裡又是思念，又是怨恨。她決心把自己的一片思念之情訴說給丈夫，讓“負心”的人能深知妻子的癡情。於是，她就把自己的心意全部“盛”在一隻盤子裡，寄給遠方的丈夫。《回文類聚》上稱它為“盤中詩”。

　　蘇伯玉接到“盤中詩”後，從政務和遊樂中醒悟過來，對遠在長安的妻子牽腸掛肚起來。往日的恩情之情襲上心頭，那卿卿我我的相愛情景又歷歷在目。他左看右看，反复琢磨，終於讀出了這首“盤中詩”：

山樹高，鳥鳴悲。泉水深，鯉魚肥。 　　
空倉雀，常苦飢。吏人婦，會夫稀。 　　
出門望，見白衣。謂當是，而更非。 　　
還入門，心中悲。北上堂，西入階。 　　
急機絞，杼聲催。長嘆息，當語誰？ 　　
君有行，妾念之。出有日，還無期。 　　
結巾帶，長相思。君忘妾，未知之。 　　
妾忘君，罪當治。妾有行，宜知之。 　　
黃者金，白者玉。高者山，下者谷。 　　
姓者蘇，字伯玉。人才多，智謀足。 　　
家居長安身在蜀，何惜馬蹄歸不數？ 　　
羊肉千斤酒百斛，令君馬肥麥與粟。 　　
令時人，知四足。與其書不能讀。

 　　當從中央週四角。

 　　蘇伯玉讀完全詩已百感交集，又見妻子唯恐自己一片念夫之意不能被他讀懂，深情地在詩末點明“當從中央週四角”的讀法時，他再也無法抑止自己思鄉之情，便立刻整理行裝回歸故里。

 　　清南文兵：我認為這首比較平淡的詩不算是回文詩，只能是說左旋右旋罷了，但是這首詩的形式是奇特的，暫時也算一個奇特的類型單列在這裡吧。

015 反復體詩

　　反復體詩據說是蘇軾創造了一種詩體，這種詩可以回文讀，可以跳句讀，可以減字讀，有的還可以任意一字為開頭讀，真可謂變化無窮，一首詩變成數百首甚至上千首詩。嚴羽《滄浪詩話》注云：“舉一字而誦皆成句，無不押韻，反復成文也。”說的就是這種詩體。

石牌題詩

作者：咸誕晨真人

花開菊白桂爭妍，好景留人宜晚天。 　　

霞落潭中波漾影，紗籠樹色月籠煙。

 　　此詩倒回、減字、跳句等讀法，可演繹出上百首詩。

讀法如下：

 　　跳句讀法：即把壓韻的句子調換次序組成新詩。如

 　　其一：

花開菊白桂爭妍，紗籠樹色月籠煙。 　　

霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。

 　　其二：

紗籠樹色月籠煙，花開菊白桂爭妍。 　　

霞落潭中波漾影，好景留人宜晚天。

 　　其三：

紗籠樹色月籠煙，好景留人宜晚天。 　　

霞落潭中波漾影，花開菊白桂爭妍。

 　　倒回讀法：即從最後一個字開始往回讀的回文詩。

煙籠月色樹籠紗，影漾波中潭落霞。 　　

天晚宜人留景好，妍爭桂白菊開花。

 　　倒回讀後的跳句讀：

煙籠月色樹籠紗，妍爭桂白菊開花。　　

天晚宜人留景好，影漾波中潭落霞。 　　

妍爭桂白菊開花，影漾波中潭落霞。 　　

天晚宜人留景好，煙籠月色樹籠紗。

 　　減字讀，可以減第一二字，也可減第五六兩字，減字後仍可跳讀、回文讀以及回文的跳讀如：

花開桂爭妍，好景宜晚天。 　　

霞落波漾影，紗籠月籠煙。 　　

花開桂爭妍，紗籠月籠煙。 　　

霞落波漾影，好景宜晚天。

春日登大悲閣

作者：宋·錢惟治

碧天臨迥閣，晴雪點山屏。

夕煙侵冷箔，明月斂閒亭。

　　此詩全文二十個字，如從第一句的第二個字讀起，則可讀為：

天臨迥閣晴，雪點山屏夕。

煙侵冷箔明，月斂閒亭碧。

 　　第三字起讀為：

臨迥閣晴雪，點山屏夕煙。

侵冷箔明月，斂閒亭碧天。

 　　依次再得十七首共得二十首。

1

迥閣晴雪點，山屏夕煙侵。

冷箔明月斂，閒亭碧天臨。 　　

2

閣晴雪點山，屏夕煙侵冷。

箔明月斂閒，亭碧天臨迥。 　　

3

晴雪點山屏，夕煙侵冷箔。

明月斂閒亭，碧天臨迥閣。 　　

4

雪點山屏夕，煙侵冷箔明。

月斂閒亭碧，天臨迥閣晴。 　　

5

點山屏夕煙，侵冷箔明月。

斂閒亭碧天，臨迥閣晴雪。 　　

6

山屏夕煙侵，冷箔明月斂。

閒亭碧天臨，迥閣晴雪點。 　　

7

屏夕煙侵冷，箔明月斂閒。

亭碧天臨迥，閣晴雪點山。 　　

8

夕煙侵冷箔，明月斂閒亭。

碧天臨迥閣，晴雪點山屏。 　　

9

煙侵冷箔明，月斂閒亭碧。

天臨迥閣晴，雪點山屏夕。 　　

10

侵冷箔明月，斂閒亭碧天。

臨迥閣晴雪，點山屏夕煙。 　　

11

冷箔明月斂，閒亭碧天臨。

迥閣晴雪點，山屏夕煙侵。　　

12

箔明月斂閒，亭碧天臨迥。

閣晴雪點山，屏夕煙侵冷。 　　

13

明月斂閒亭，碧天臨迥閣。

晴雪點山屏，夕煙侵冷箔。 　　

14

月斂閒亭碧，天臨迥閣晴。

雪點山屏夕，煙侵冷箔明。 　　

15

斂閒亭碧天，臨迥閣晴雪。

點山屏夕煙，侵冷箔明月。 　　

16

閒亭碧天臨，迥閣晴雪點。

山屏夕煙侵，冷箔明月斂。 　　

17

亭碧天臨迥，閣晴雪點山。

屏夕煙侵冷，箔明月斂閒。

 　　清南文兵：真是洋洋灑灑，無窮無盡。為什麼呢？我們再倒過來看一看。

　　倒讀則：

亭閒斂月明，箔冷侵煙夕。

屏山點雪晴，閣迥臨天碧。

 　　倒讀時依次以每個字作為起始字，共得20首詩：

閒斂月明箔，冷侵煙夕屏。

山點雪晴閣，迥臨天碧亭。

　　以下各首方法與上同，所以不必都列出來，讀者可自已玩味。

　　用跳讀的方法又可得40首詩：

碧天臨迥閣，明月斂閒亭。

夕煙侵冷箔，晴雪點山屏。 　　

天臨迥閣晴，月斂閒亭碧。

煙侵冷箔明，雪點山屏夕。 　　

臨迥閣晴雪，斂閒亭碧天。

侵冷箔明月，點山屏夕煙。 　　

迥閣晴雪點，閒亭碧天臨。

冷箔明月斂，山屏夕煙侵。 　　

閣晴雪點山，亭碧天臨迥。

箔明月斂閒，屏夕煙侵冷。 　　

晴雪點山屏，碧天臨迥閣。

明月斂閒亭，夕煙侵冷箔。 　　

雪點山屏夕，天臨迥閣晴。

月斂閒亭碧，煙侵冷箔明。 　　

點山屏夕煙，臨迥閣晴雪。

斂閒亭碧天，侵冷箔明月。 　　

山屏夕煙侵，迥閣晴雪點。

閒亭碧天臨，冷箔明月斂。 　　

屏夕煙侵冷，閣晴雪點山。

亭碧天臨迥，箔明月斂閒。 　　

夕煙侵冷箔，晴雪點山屏。

碧天臨迥閣，明月斂閒亭。 　　

煙侵冷箔明，雪點山屏夕。

天臨迥閣晴，月斂閒亭碧。 　　

侵冷箔明月，點山屏夕煙。

臨迥閣晴雪，斂閒亭碧天。　　

冷箔明月斂，山屏夕煙侵。

迥閣晴雪點，閒亭碧天臨。 　　

箔明月斂閒，屏夕煙侵冷。

閣晴雪點山，亭碧天臨迥。 　　

明月斂閒亭，夕煙侵冷箔。

晴雪點山屏，碧天臨迥閣。 　　

月斂閒亭碧，煙侵冷箔明。

雪點山屏夕，天臨迥閣晴。 　　

斂閒亭碧天，侵冷箔明月。

點山屏夕煙，臨迥閣晴雪。 　　

閒亭碧天臨，冷箔明月斂。

山屏夕煙侵，迥閣晴雪點。 　　

亭碧天臨迥，箔明月斂閒。

屏夕煙侵冷，閣晴雪點山。 　　

亭閒斂月明，閣迥臨天碧。

屏山點雪晴，箔冷侵煙夕。 　　

閒斂月明箔，迥臨天碧亭。

山點雪晴閣，冷侵煙夕屏。 　　

斂月明箔冷，臨天碧亭閒。

點雪晴閣迥，侵煙夕屏山。 　　

月明箔冷侵，天碧亭閒斂。

雪晴閣迥臨，煙夕屏山點。 　　

明箔冷侵煙，碧亭閒斂月。

晴閣迥臨天，夕屏山點雪。 　　

箔冷侵煙夕，亭閒斂月明。

閣迥臨天碧，屏山點雪晴。 　　

冷侵煙夕屏，閒斂月明箔。

迥臨天碧亭，山點雪晴閣。 　　

侵煙夕屏山，斂月明箔冷。

臨天碧亭閒，點雪晴閣迥。 　　

煙夕屏山點，月明箔冷侵。

天碧亭閒斂，雪晴閣迥臨。 　　

夕屏山點雪，明箔冷侵煙。

碧亭閒斂月，晴閣迥臨天。 　　

屏山點雪晴，箔冷侵煙夕。

亭閒斂月明，閣迥臨天碧。 　　

山點雪晴閣，冷侵煙夕屏。

閒斂月明箔，迥臨天碧亭。　　

點雪晴閣迥，侵煙夕屏山。

斂月明箔冷，臨天碧亭閒。 　　

雪晴閣迥臨，煙夕屏山點。

月明箔冷侵，天碧亭閒斂。 　　

晴閣迥臨天，夕屏山點雪。

明箔冷侵煙，碧亭閒斂月。 　　

閣迥臨天碧，屏山點雪晴。

箔冷侵煙夕，亭閒斂月明。 　　

迥臨天碧亭，山點雪晴閣。

冷侵煙夕屏，閒斂月明箔。 　　

臨天碧亭閒，點雪晴閣迥。

侵煙夕屏山，斂月明箔冷。 　　

天碧亭閒斂，雪晴閣迥臨。

煙夕屏山點，月明箔冷侵。 　　

碧亭閒斂月，晴閣迥臨天。

夕屏山點雪，明箔冷侵煙。

 　　清南文兵說：簡直太神奇了，世界上除了漢語之外，還有哪一種語言文字能如此神奇。我們應該為漢語驕傲！

016 仿璇璣圖

　　歷代不少有才之士紛紛想模仿“璇璣圖”創作詩歌，以與蘇蕙平分秋色；但最終除了作出一些“回文詩”外，僅有宋代大學士蘇軾創造的一種“反复詩”，尚有一些“璇璣圖”的意韻，全文排列如下：

　　仿璇璣圖作者：宋·蘇軾

　　　　　　　　　　　　　　　　煙
　　　　　　　　　　　　　雨冷
　　　　　　　　　　　藏雲襯
                      　山紅
　　　　　　　　遠望花
              　水流春老吟殘蕊
                  　窪鬥遠
　　　　　　　　　東含
                               隱叉香
　　　　　　　　　　　　　筍吐
　　　　　　　　　　　　　　　　尖

 　　這個仿璇璣圖的字排成一菱形，外圈任取一字開始，左旋右旋，讀之皆可，能得五言絕句三十首；圈內十字交叉的十三個字，順讀、橫讀、逆讀，可得七言絕句四首；以中間的“老”字為樞紐，左右上下旋讀，又可得詩若干首；若將所有二十九字任取一字隨意迴旋，取其壓韻，還能得詩若干首。據說以這二十九字反複變化，可讀出七、八十首詩來，可以說是神奇巧妙，與“璇璣圖”異曲同工。然而，從氣勢上，變化的花樣和難度上，它仍與“璇璣圖”難以相提並論。順便提一下，蘇蕙用一腔幽情創制的“璇璣圖”真能稱得上千古之絕唱！那是一般人模仿不了的。

 　　讀法如下：

 　　外圈從右往左：

蕊遠含香吐，尖筍隱東窪。水遠山藏雨，煙冷襯紅花。　　
水遠山藏雨，煙冷襯紅花。蕊遠含香吐，尖筍隱東窪。 　　
冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。筍隱東窪水，遠山藏雨煙。 　　
筍隱東窪水，遠山藏雨煙。冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。 　　
藏雨煙冷襯，紅花蕊遠含。香吐尖筍隱，東窪水遠山。 　　
筍隱東窪水，遠山藏雨煙。冷襯紅花蕊，遠含香吐尖。 　　
雨煙冷襯紅，花蕊遠含香。吐尖筍隱東，窪水遠山藏。 　　
吐尖筍隱東，窪水遠山藏。雨煙冷襯紅，花蕊遠含香。 　　
花蕊遠含香，吐尖筍隱東。窪水遠山藏，雨煙冷襯紅。 　　
窪水遠山藏，雨煙冷襯紅。花蕊遠含香，吐尖筍隱東。 　

蕊遠含香吐 　從左往右：

紅襯冷煙雨，藏山遠水窪。東隱筍尖吐，香含遠蕊花。 　　
東隱筍尖吐，香含遠蕊花。紅襯冷煙雨，藏山遠水窪。 　　
遠蕊花紅襯，冷煙雨藏山。遠水窪東隱，筍尖吐香含。 　　
遠水窪東隱，筍尖吐香含。遠蕊花紅襯，冷煙雨藏山。 　　
含遠蕊花紅，襯冷煙雨藏。山遠水窪東，隱筍尖吐香。 　　
山遠水窪東，隱筍尖吐香。含遠蕊花紅，襯冷煙雨藏。 　　
吐香含遠蕊，花紅襯冷煙。雨藏山遠水，窪東隱筍尖。 　　
雨藏山遠水，窪東隱筍尖。吐香含遠蕊，花紅襯冷煙。 　　
隱筍尖吐香，含遠蕊花紅。襯冷煙雨藏，山遠水窪東。 　　
襯冷煙雨藏，山遠水窪東。隱筍尖吐香，含遠蕊花紅。 　　

從右往左用轆轤回文法：

紅花蕊遠含香吐，香吐尖筍隱東窪。 　　
東窪水遠山藏雨，藏雨煙冷襯紅花。 　　
東窪水遠山藏雨，藏雨煙冷襯紅花。 　　
紅花蕊遠含香吐，香吐尖筍隱東窪。 　　
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。 　　
吐尖筍隱東窪水，窪水遠山藏雨煙。 　　
吐尖筍隱東窪水，窪水遠山藏雨煙。 　　
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。 　　
遠山藏雨煙冷襯，冷襯紅花蕊遠含。 　　
遠含香吐尖筍隱，筍隱東窪水遠山。 　　
吐尖筍隱東窪水，窪水遠山藏雨煙。 　　
雨煙冷襯紅花蕊，花蕊遠含香吐尖。 　　
山藏雨煙冷襯紅，襯紅花蕊遠含香。 　　
含香吐尖筍隱東，隱東窪水遠山藏。 　　
含香吐尖筍隱東，隱東窪水遠山藏。 　　
山藏雨煙冷襯紅，襯紅花蕊遠含香。 　　
襯紅花蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。　　
隱東窪水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。 　　
隱東窪水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。 　　
襯紅花蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。 　　

從左往右用轆轤回文法：

蕊花紅襯冷煙雨，煙雨藏山遠水窪。 　　
水窪東隱筍尖吐，尖吐香含遠蕊花。 　　
水窪東隱筍尖吐，尖吐香含遠蕊花。 　　
蕊花紅襯冷煙雨，煙雨藏山遠水窪。 　　
香含遠蕊花紅襯，紅襯冷煙雨藏山。 　　
藏山遠水窪東隱，東隱筍尖吐香含。 　　
藏山遠水窪東隱，東隱筍尖吐香含。 　　
香含遠蕊花紅襯，紅襯冷煙雨藏山。 　　
吐香含遠蕊花紅，花紅襯冷煙雨藏。　　
雨藏山遠水窪東，窪東隱筍尖吐香。 　　
雨藏山遠水窪東，窪東隱筍尖吐香。 　　
筍尖吐香含遠蕊，遠蕊花紅襯冷煙。 　　
冷煙雨藏山遠水，遠水窪東隱筍尖。 　　
冷煙雨藏山遠水，遠水窪東隱筍尖。 　　
筍尖吐香含遠蕊，遠蕊花紅襯冷煙。 　　
窪東隱筍尖吐香，吐香含遠蕊花紅。 　　
花紅襯冷煙雨藏，雨藏山遠水窪東。 　　
花紅襯冷煙雨藏，雨藏山遠水窪東。 　　
窪東隱筍尖吐香，吐香含遠蕊花紅。 　　

用回文法讀上面的詩：用回文法讀上面那些詩，全都可以，由於數量較多，這裡就不一一列舉了。

 　　內十字架中用轆轤體：

煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。 　　
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。 　　
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。 　　
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。 　　
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。　　
水流春老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。 　　
水流春老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。 　　
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。 　　
蕊殘吟老春流水，水流春老望雲煙。 　　
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。 　　
蕊殘吟老春流水，水流春老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。

 　　內十字架內利用回文：

煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。　　
尖叉鬥老吟殘蕊，蕊殘吟老望雲煙。 　　
煙雲望老吟殘蕊，蕊殘吟老鬥叉尖。 　　
尖叉鬥老春流水，水流春老望雲煙。 　　
煙雲望老春流水，水流春老鬥叉尖。

 　　外圈與十字架相結合：

冷襯紅花蕊，殘吟老望雲。煙雨藏山遠，水流春老吟。 　　
吐香含遠蕊，殘吟老望雲。煙雨藏山遠，水流春老吟。 　　
筍隱東窪水，流春老吟殘。蕊花紅襯冷，煙雨望老春。 　　
雨藏山遠水，流春老吟殘。蕊花紅襯冷，煙雨望老春。 　　
煙雲春老吟，蕊殘遠含香。吐尖叉鬥老，春流水窪東。 　　
流水遠山藏，雨煙冷襯紅。花蕊殘吟老，春流水窪東。 　　
殘蕊遠含香，吐尖筍隱東。窪水流春老，吟殘花蕊紅。 　　
尖叉鬥老春，流水遠山藏。雨煙雲望老，吟殘蕊花紅。 　　
水流春老望，雲煙冷襯紅。花蕊殘吟老，鬥叉尖吐香。 　　
蕊殘吟老望，雲煙雨藏山。遠水流春老，鬥叉尖吐香。　　
望雲煙雨藏，山遠水流春。老吟殘蕊花，紅襯冷煙雲。 　　
望雲煙冷襯。紅花蕊殘吟，老春流水遠，山藏雨煙雲。 　　
鬥叉尖吐香，含遠蕊殘吟。老春流水遠，山藏雨煙雲。 　　
鬥叉尖筍隱，東窪水流春。老吟殘蕊花，紅襯冷煙雲。 　　
老春流水遠，山藏雨煙雲。望老吟殘蕊，遠含香吐尖。 　　
老吟殘蕊花，紅襯冷煙雲。望老春流水，窪東隱筍尖。 　　
老鬥叉尖吐，香含遠蕊殘。吟老春流水，遠山藏雨煙。

 　　利用轆轤體：

雨煙冷襯紅花蕊，花蕊殘吟老望雲。 　　
望雲煙雨藏山遠，山遠水流春老吟。 　　
筍尖吐香含遠蕊，遠蕊殘吟老望雲。 　　
望雲煙雨藏山遠，山遠水流春老吟。 　　
吐尖筍隱東窪水，春老流春老吟殘。 　　
吟殘蕊花紅襯冷，襯冷煙雲望老春。 　　
冷煙雨藏山遠水，遠水流春老吟殘。 　　
吟殘蕊花紅襯冷，襯冷煙雲望老春。 　　
藏雨煙雲春老吟，老吟蕊殘遠含香。 　　
含香吐尖叉鬥老，鬥老春流水窪東。 　　
老春流水遠山藏，山藏雨煙冷襯紅。 　　
襯紅花蕊殘吟老，吟老春流水窪東。 　　
老春殘蕊遠含香，含香吐尖筍隱東。 　　
隱東窪水流春老，春老春殘花蕊紅。 　　
香吐尖叉鬥老春，老春流水遠山藏。 　　
山藏雨煙雲望老，望老吟殘蕊花紅。 　　
山遠水流春老望，老望雲煙冷襯紅。　　
襯紅花蕊殘吟老，吟老鬥叉尖吐香。 　　
含遠蕊殘吟老望，老望雲煙雨藏山。 　　
藏山遠水流春老，春老鬥叉尖吐香。 　　
鬥老望雲煙雨藏，雨藏山遠水流春。 　　
流春老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙雲。 　　
鬥老望雲煙冷襯。冷襯紅花蕊殘吟， 　　
殘吟老春流水遠，水遠山藏雨煙雲。 　　
望老鬥叉尖吐香，吐香含遠蕊殘吟。 　　
殘吟老春流水遠，水遠山藏雨煙雲。 　　
望老鬥叉尖筍隱，筍隱東窪水流春。 　　
流春老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙雲。 　　
叉鬥老春流水遠，水遠山藏雨煙雲。 　　
煙雲望老吟煙雲，煙雲遠含香吐尖。 　　
鬥叉老吟殘蕊花，蕊花紅襯冷煙雲。 　　
煙雲望老春流水，流水窪東隱筍尖。 　　
雲望老鬥叉尖吐，尖吐香含遠蕊殘。 　　
蕊殘吟老春流水，流水遠山藏雨煙。

 　　回文詩說到這時，大家都有了一個比較深刻的印象了吧。我們還常聽過回文聯，回文聯有一些分上下句回文，也有的是當句就回文的。舉幾個例子讓大家欣賞一下：

　　倒句聯（回文聯）

客上天然居，居然天上客；人過大佛寺，寺佛大過人。 　　
客上天然居，居然天上客；僧遊雲隱寺，寺隱雲遊僧。 　　
路人行上行人路；居士隱留隱士居。 　　
霧鎖山頭山鎖霧；天連水尾水連天。 　　
鬥雞山上山雞鬥；龍隱岩中岩隱龍。　　
鬥雞山上山雞鬥；飛燕石前石燕飛。 　　
畫上荷花和尚畫；書臨漢帖翰林書。 　　
畫上荷花和尚畫；生終半世伴鐘聲。 　　
畫上荷花和尚畫；圖中瑞草睿宗圖。 　　

好啦！第一部分就這些了。
　　

http://www.aboluowang.com/2013/0626/315320.html#.Un7LSXBHKIM